用到。这个就不是看你拿得稳不稳，而是看你怎样拿法，我们都知道食指一定是在牌背的，原因是为了方便。”

    “技巧我觉得最基础是双翻，双翻看起来容易做是难，双翻一定要做到在观众眼皮底下都不知道你在做双翻。”

    “我看过我师傅变魔术，我很注意他的手，没注意他推两张牌做布雷克！变完后我叫他做一次双翻给我看，原来他的动作太小，很难注意。”

    “双翻有很多种，这点大家都知道，但是我个人建议新手不要去学刘一谦用的那种双翻！而是用拇指往外推两张做布雷克的那种双翻，因为这是新手最适合。”

    “很多初学者经常问，为什么做双翻时可以看得出我是拿两张牌？原因就是翻牌方式和手的拿牌不对！建议抓着左上和右下的牌角翻，因为这样看不到是两张牌，如果你喜欢耍牌也可以翻牌后耍牌。”

    “哇撒，都是莫奇的经验之谈，我赶紧用笔记下来！”

    “太好啦，这才是干货，再多说一些！”

    “别乱，听你们的还是听莫奇的？”

    莫奇一看自己的一些心得如此受欢迎？继续分享道：“平时练习个人推荐三大基础手法：握牌、拿牌、双翻！”

    “上台表演必备手法：布雷克，左手握牌用小指压牌就好，右手拿牌就用拇指；鸽尾洗牌或假洗；印度洗牌任意一种手法；最后是切牌，最少三段切；一个花切或真切假切；控牌更不用说，运用上面的洗牌法和切牌就好，最好是切牌再运用鸽尾洗牌，这样对方会认为更乱，如果假洗熟练的话也可以运用。”

    “至于pass，最好是古典pass；变牌，建议新手用推上去拿第二张的那种变牌法，其他的熟练以后再根据手感自己选择；艾尔姆芝雷，数牌会用到，但是看你是用什么魔术，每个魔术数牌的方法都有差异，因地制宜选择。”

    莫奇一口气帮着初学者梳理完扑克练习基本流程，总结道：“不知道大家是怎么练习扑克？苦练？边看电视边练习？边睡觉边练？”

    “我一直再说苦练扑克牌手法是个错误的行为！所谓的练习不是叫你苦练，因为每个手法都一定会有个技巧，而且这个技巧在每个人身上都不一样。”

    “比如pass，每个人都知道一开始拿52张练是不行的，所以拿20张来练，一直练到熟了就增加牌数。”

    “为什么你们会懂得这么做？因为你们都知道苦练52张是不行的，所以就拿20张练习，所以“想”很重要。但是有没有发现到每个人做pass的差别很大？这个就是自身的问题。”

    “比如你变扑克牌魔术，做了一个“双翻”的动作，然后说：我手里有‘一’张牌，是你签名的牌。这不是欲盖弥彰吗？你等于告诉观众，你手里不只有一张牌。”

    “在这种情况下，比较自然的说法是：这是你的签名，对吗？这样的用词是百分之百成立，对于观众来讲，他或她认同的是自己的签名而不是魔术师的话。在心理上你就成功的实现了混淆式错误引导法！”

    “实际表演的角度，也分几个方式，首先是语言诱导，在表演过程中，将眼前的客观事实用简洁的语言做一个描述，并在每一个事实点上都争取得到观众的首肯，这样的话，观众在心理上就会不知不觉的产生思维惯性，同时也就对表演者产生了信任感。比如以后要给大家教学的“阴魂不散”的扑克魔术就是属于这种形态。”

    “在表演过程中，给观众一个效果的期待描述。在这种状态下，观众的心理兴趣点就会关注在预期的效果上，也就是受到了暗示错引。而表演者就可以从容的进行秘密动作，“杯穿桌子”的魔术就是属于这种形态。”

    “在表演过程中，魔术师通过重复的语言或动作，在观众的心理中产生了一个短暂记忆。这个短暂记忆会在一个时刻占据观众的记忆空间，而表演者就可以利用这段时间进行相应的秘密动作。”

    “当最终效果出现时，观众的记忆里只存有先前的短暂记忆，因此也就产生了“记忆错觉”。魔术表演中的交代步骤是制造记忆错觉和进行秘密动作的最佳时刻，“杯与球”与“硬币矩阵”的魔术就是属于这种形态。”

    “在表演过程中，表演者通过语言或动作引导，使观众的逻辑思维产生概念混淆，由此而产生连带的“正确”逻辑结论，即自我肯定。“皮筋互穿”的魔术就是属于这种形态。”

    “魔术师通过邀请观众参与的方式，以达到观众心理的自我信任感，因为每个人都是绝对相信自己的感观认知的。如果表演者适时的再加入一些轻微的肢体接触，这样，在观众的心里又会多了一个兴趣点暗示，“海绵球”的魔术就是属于这种形态。

    莫奇深有感触，最后总结道：“一个好的魔术节目，如果从观众角度理解，他们感受到的应该是一个神奇的魔幻历程，这其中自然包括最终的亮点效果。”

    “而如果是从魔术师设计流程的角度思考，魔术节目是由内嵌的多种组合的错引方法及技法加流程而最终形成的表演套路。流程的设计要有递进关系，同时还要做到承上启下，节奏分明，变化多端，虚实兼备。”

    “设计精巧的套路是当魔术表演完毕后，观众感到从头至尾每一个环节都是合理真实的，但用现实的逻辑却推理不出结果。反过来再从结果出发，用倒推法、递推法、排除法和假设法等又无法重建整个表演过程。”

    “就像是迷宫，正确走出来的只有一条道，但迷宫中是错综复杂的交叉路径。这样的魔术，才有可能称得上是经典！”

 第384章 自信很重要

正在手打中，请稍等片刻，内容更新后，需要重新刷新页面，才能获取最新更新！

 第385章 灵活的手

    “下面我在说说几种最流行的硬币手法，有兴趣的自己练习一下，没有兴趣的就当知识普及，以后再看见也能说个一二三。”

    “cssic pal，又称古典藏币法，是硬币魔术中最重要的一个手法，也是最基本的手法。要学硬币魔术最初就是要学藏币，而它可说是运用最广的藏币法，其他的还有fr pal， do， thub pal， tenkai pal等等。”

    “首先来看看我们手掌的肌肉，古典藏币法主要就是运用手掌连接拇指和小指的肌肉将硬币夹在手心，将手掌抬高后，你可以发现硬币下会形成一个v字型的空隙。”

    “也许一开始你会感觉到不习惯，不过熟练之后你就会很自然地藏着硬币。把手掌向下，硬币并不会掉下去。把硬币拿掉之后，你的手掌将会形成一个血印，长期习惯之后，血印的部分将会形成发达的肌肉，所以可以很容易的运用这个手法。”

    “习惯了之后也可以试试看藏多一两颗硬币，增强肌肉的发达。也方便在一些魔术程序上运用。一般人练需要花大概两个星期的时间才能自然，每天半小时，所以要快速的话，你不妨藏着一颗硬币去上班，逛逛街，速度更快。”

    “retention pass，它可说是硬币魔术的最重要的手法之一，由古代硬币魔术演变下来的手法也非常的多样化，而且难度也各有异。rp运用最重要的是表演的节奏，也是最难掌握的一环，因为要左右手分别作不同的动作，而且视角要准，速度也不能太快或太慢。”

    “rp的原理其实很简单，就是障眼法，让观众觉得你把一颗硬币从右手放到左手，其实硬币还停留在右手。这是一个很好的错误引导的方法，观众一般都会把视线停留在左手，进而等待你左手接下来的动作。”

    “rp的第一次教学是出现在the art of agic这本书内，作者不详。其他魔术师好像harry stork ，t.j. crawford，dai vernon，. bobo，david roth都曾经出版过rp的相关教学。”

    “我现在来解释一下rp的技巧，右手食指和拇指抓住钱币的尾端，横放在左手手掌上。右手翻过来让硬币接触左手的手掌，左手这时候的手指要稍微弯曲。左手手指继续弯曲，右手的中指移到硬币中间。”

    “用右手中指和拇指将硬币收回，直到硬币与水平线平行为止，然后同时右手开始往右边收回。将硬币横放在无名指和小指上，右手继续收回，而左手继续关上。最后将左手完全关上，右手继续保持自然的姿势。”

    莫奇缓慢的展示一遍整套动作道：“这时候观众的焦点会落在没有硬币的左手，他们认为你已经把硬币放入左手。这整个过程必须非常的流顺和熟练才能有效果，而且要注意你的眼睛必须和观众一样停留在左手，不可看右手。这是很多新手都会犯的错误，常常观众都会注意魔术师的眼神，所以你的眼神是观众最好的引导。”

    “当完成了这个过程后，记住右手不可有太大的动作，你可以放在桌子上，或者放再大腿上。千万不要把右手放入裤袋，这会引来观众的怀疑。”

    “fr pal，手指藏币法，是仅次于cssic pal最常用到的手法之一。方法很简单，只是把硬币置于中指和无名指的第一指节内，然后用手掌和手指的肌肉上下将硬币夹住。它的好处主要是能够将手以自然的姿势藏币，也是新手最常用的手法。”

    “thub pal，就是拇指藏币法。就是使用拇指和食指下手掌的肌肉将硬币夹住。这个手法和cssic pal的运用大同小异，只是拇指部分就没有手掌那么灵活，而且只能够藏一颗硬币。”

    “不过当运用这个手法的时候硬币只有一部分是被肌肉夹住，在实际情况下对于传币，也就是将硬币从一只手暗地里传到另一只手很有用的。”

    “方法将硬币放置于食指和中指的第三指节，二指弯曲，硬币就被移到拇指边。用拇指夹住硬币硬币。”

    “ v ---do，将硬币横放在虎口，就是拇指到食指之间的弯曲位置，然后用两边的肌肉夹住硬币的两端。当你把硬币的位置放对之后，你可以发现在手掌的前后你是看不到硬币的。通常这个手法是用来出币，手掌藏币等。”

    “将硬币用食指和中指指尖夹住，二指弯曲，将硬币推到虎口，用虎口的两侧肌肉夹住硬币。”

    “法式落下，是将硬币放在右手的拇指和中指之间，然后拇指放松，硬币便恢复到fr pal的位置。通常用来做消失或换币的效果。”

    “  roll，也就是我刚才表演的滚币，通常各类魔术都会有一些花式技巧，硬币也不例外。它很重要，因为这是新手必练的花式技巧，一方面有助于提高魔术师本身的形象，说白了耍帅必备；另一方面可以锻炼手指的灵活度。”

    “这个手法其实不难理解，不过需要一番苦功才能够玩的流畅。要点主要有着几项，比如从拇指的第一指节和食指的第三指节开始，将硬币的尾端夹住，然后放松。这样硬币的另一尾端会碰到食指和中指之间，在继续用中食指的直接夹住尾端把硬币轻轻地摆向另一边，以此类推。”

    “当硬币碰到最后一个指缝的时候，小指和无名指将整个硬币夹住，这时候是夹硬币的中心不是尾端。然后拇指顶在硬币的中心将硬币带出，回到原点，这样便是一个周期。”

    “刚刚开始练习时手指会有一些迟钝，不要过急。和cssic pal一样需要一些时间来适应，建议时常随身带着一颗硬币，空闲时就可以练习练习。”

    “back pal，背藏法是最难的手法之一，不过你想真正学硬币魔术的手法的话，这个手法你不能错过。这个手法主要是让你的手掌变空，在魔术表演中，观众会时时刻刻都在注视着你的手掌，所以说然手掌变空是一个很好的错误引导方法。”

    莫奇慢慢演示道：“将硬币放在中指和无名指上，中无二指弯曲，用拇指将硬币推倒二指的背后，用食指和小指夹住硬币两端，四指伸直。”

    “ goshan pch ，格斯曼夹币，方法和背藏法差不多，不同是在它只用小指来夹住硬币。将硬币放在中指和无名指上，中无二指弯曲，用拇指将硬币推倒二指的背后。用小指将硬币端夹住。四指伸直，硬币和手指水平面必须呈30度到40度的角度。”

    “back fr clip，后指夹，是也是背藏的手法之一，功能也跟其他的背藏差不多。不过它具有藏币速度快的优点，操作比goshan pch和back pal容易得多，而且逆向操作也很快。唯一的缺点就是视角比较有局限，不像之前那两个背藏这样灵活。”

    “将硬币用拇，食，中三指夹着，用拇指将硬币推倒中指背后，食指和