传来好消息，用芦苇造纸，已获得成功。

    张放一下朝，没顾得上回府，直接到了西市，查看纸坊成果，

    西市是长安各种手工作坊集中地，铁铺金银饰铺鞋铺衣铺纸坊陶坊行人往来，商铺交易，熙熙攘攘，比之章台不遑多让。

    西市的纱罗纸坊，规模属中上，但连年经营不善，仅有丙。富平侯府家令张敬臣在一年前奉家主之令，寻找合适纸坊，最后研这家，以十万钱买下。张放安排渠良监管，寻找合适材料，加大研力度，最终制出芦苇纸。

    张放现在就在纱罗纸坊内，细细查看纸坊最新出产的芦苇纸。纸张薄如指甲，色泽为米黄，已经很接近白色，表面的杂质细如丝，并不影响写字。张放特意沾墨写了几个兄，字迹清楚，基本不晕墨。

    张放点点头：不错，可以批量生产了。

    渠良及纸坊工匠们无不喜笑颜开，家主的肯，证明了他们一年的辛苦没有白费。

    纸张与瓷器的成功，至少让张放明白了一件事，汉代缺的不是技术，而是研究。纸与瓷，到了西汉晚期，已经趋于成熟，就差最后一层窗户纸没捅破了。而就是这一层纸，隔了足足百余年，才被有钱有闲更有钻研精神的蔡公公捅破。而瓷器也在之后几十年间真正成熟而张放不过把这个过程提着一些而已。

    张放步出纸坊时，渠良胁下韩骏背上，俱带了一匣新纸，刚走出十几步，张放突然停下脚步。

    渠良韩骏一怔，顺着公子的目光看去，脸色一变，立即丢下匣子，伸手入怀。

    张放摆摆手：不用慌张，是石荣的仆从，没有恶意。

    街道对面是一个仆从打扮的男子，尽管人潮汹涌，但对方穿过人群直直射来的目光，立即引起张放的警觉。张放只一眼就认出，这是前几日端阳会时，石荣身边的几个随从之一。

    石荣的仆从，意欲何为？张放不知道，但他从对方的眼神可以窥出，没有恶意——当然，谅对方也不敢。

    那仆从挤过人群，来到张放面前，躬身道：小的奉公子之命，请君侯前往一会。

    张放淡淡看着那仆人：我张放是招之即来的人么？

    仆从惶恐道：公子是有事与君侯相商，恳请一晤。

    张放还是淡淡看着，没说话。

    仆从连连作揖，最后做势欲跪。

    张放抬手止住：也罢，我就走一遭』过，我不会再到烟雨阁，请石公子换个地方。

    仆从松了口气，连忙向东面一指：今次公子不在烟雨阁，而在东市。

    这下张放知道石荣为什么会找到自己了。石荣进东市，而他进西市，这是脚前脚后的事。石荣在后面，所以看到他，便派仆从跟来，请他前去叙话。石荣与他此时仇怨已揭过，但芥蒂仍在，所以有事的话不会登门，只会用这种方式相邀。

    东市商铺林立，酒楼也多，石荣就在一家古色古香的酒楼二楼雅间，可以凭轩观街景。大概知道张放会来，事先屏蔽闲杂人等。张放进入雅间时，除了一桌子酒菜及石荣一人，并无他人。

    两人都是知根知底的，也不客套，互相敬酒三杯，停杯之后，石荣也不兜圈子：张君若把那个叫苹儿的侍婢让给我，我不跟你争阳阿公主家的双姝。事实上石荣不是不争，而是事情有难度，阳阿公主根本不待见他，而张承彦又死了，没法帮他促成此事。于是石荣顺水推舟，想空手套白狼。

    张放皱眉：请我来就为这事？

    石荣剔了剔眉，点点头：若你肯答应，那日之事，我也不计较。

    那日之事，落汤籍事么？

    张放心下冷笑，口中却道：为何要我‘让’，她又不是我的侍婢。

    石荣嘿嘿一笑：那****虽提前走了，但后面的事却还是知道的。任谁都看得出来，班氏女郎对张君的好感，他日必是你侯府之人。

    张放不置可否，对这个吃饱饭没事干，整天精虫上脑的家伙，他也只能为石显感到可悲了。

    明日我会与班氏女公子出游，到时帮你问问。张放想了想，还是把那句别抱太大希望吞回肚里。

    石荣开怀大笑，合袖一揖：如此多谢张君了。

    在石荣想来，这就是张放答应了，孰不知，张放说的问问，就真的只是问问而已。

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 第二百零五章 【佳人可入画】

    渭水之畔的渭城别庄后院孤峰凉亭，今日又有客人，不过并不是陈汤或甘延寿，而是班沅君主婢。

    真想不出，张君如何说服阿翁，居然会让我带着苹儿单独出来。班沅君凭栏俏立，眺望山下波光粼粼的河面，回菀尔。

    苹儿则不时偷望亭子中央石案上的那个匣子，猜测里面是什么礼物。

    张放打所有扈从离开，亲手将洁白的蒲席一一铺在地上。虽然他有更舒适的软椅，但那是自用的，他并不打算拿出来。因为这样做非但不能令佳人开颜，反而会落得一个羞愤而去的下场。

    为什么这么说呢？因为汉服天生就是对应跪坐的，如果要改变坐姿，比如坐椅子，那服装也要跟着改。汉服坐椅子不是好不好看的问题，而是走不走光的问题。因为这时没有什么打底裤，裙子里只有一块叫蔽膝的遮羞物，跪坐时双膝要旧能并拢，如果不心叉开腿，走光妥妥的。

    张放再怎么样，也不敢把这样的东西拿出来给班沅君用哇！

    张放铺好蒲席，直起腰，拍拍手，笑道：班公真是爱女心切，对沅君看护如此着紧。

    班沅君回白了他一眼，少女风情不经意间流露出来：端阳之会，那位石公子落水，阿翁很是不安，让我少出门。

    张放讶道：这不关你事吧？石荣是太猴急，自己没站稳，怪不得谁啊。

    苹儿掩口哧哧直笑：对啊，是他自个太猴急，怨不得谁。家主那天训斥酗子的时候，公子在就好了

    多嘴！

    苹儿吐吐舌头，笑着跑开一旁，没想到张放却招手叫她回来，道：那石荣昨日找到我，打听你的情况你怎么说？

    苹儿小脸一下胀红，羞愤道：什么怎么说？端阳那****都听那挟公子们说了，这个石荣五毒俱全，有八房姬妾，更以烟花之地为家，哪个好女儿愿跟他？我我

    张放竖掌止住，频频点头：我明白了，改日见到他，我会让他打消这主意，不会让他纠缠苹儿。

    班沅君有些担心：他可是中书令之子

    张放淡淡一笑：石显很阴不错，但他更在意名声。如果石荣给脸不要，那我会找石显，直接断了石大公子的念想。放心吧，这事我来处理，能相信我不？

    苹儿用力点头，笑容又回到脸上。

    卡嗒！

    苹儿一直关注的匣子终于打开，然后，杏眼越睁越大，里面不是她认为的贵重礼物，而是——一叠纸。

    张放从亭口却两个早已准备好的架子，再从匣子里抽出两张纸，分别夹住——如果是一个来自后世的人，一定可认出，这是画架。

    张放把一个画架放在班沅君面前，然后自己面前也放一个。

    班沅君主婢一直瞪着溜圆的妙目看着，不明其意却兴致盎然。直到张放将一个盒子打开，里面是一格格颜料，班沅君才低呼：啊，这这是要作画么？

    没错，这个叫画架，野外写生作画用的。

    可是用纸作画不行的

    这是我新研的好纸，写文作画都没问题。张放很快磨好墨，用狼毫蘸满，双手奉上，沅君不妨试试。

    班沅君接过狼毫，尽管她不太适应在竖板这样写字，但多年悬腕练笔，虽不适应却并不费力，很快写下两行娟秀兄：青青子衿，悠悠我心。

    班沅君回望张放，眼睛亮晶：果然不渗墨，虽不如帛，却胜在物廉。

    张放缓步踱来，他近年来一直恶补经学，一眼便看出，这两句出自诗经郑风子衿。这时他看到班沅君将笔递给自己，显然是要他接下句。下句，张放当然记得，在这时代看的经书，他基本过目不忘』过，记忆中另有一个下句更有味道

    张放想了想，微笑接笔。

    班沅君嘴含浅笑，心里默念着下句——纵我不往，子宁不嗣。但在下一刻，她与苹儿两双妙目瞬间睁大。

    张放一挥而就，放下狼毫，向班沅君一揖：惭愧，我这字单独看还行，与沅君之书摆在一起，当真是相形见拙了。

    张放并不是谦虚，他的字确实不如班沅君，但在此刻，班沅君眼里看到的已经不是字，而是文。

    青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。班沅君轻轻吟着，脸似火烧，心弦剧颤。

    苹儿看看这个，又看看那个，偷偷笑了。

    张放后面补这下句，并非诗经原句，但在后世的知名度，却远远大于原句。这是出自曹操的短歌行，就是那个对酒当歌，人生几何的短歌行，因为知名度高，几乎句句经典，故而张放记得很熟操原意无关风月，但后世多喜以风月附之。

    张放将这句用于此处，正巧对应上他与班沅君别后三年重逢之情。而且，很大胆

    班沅君脸红红地将诗句嚷，卷起，塞入衣袖。这位妹子是个才女女文青），最能打动她的，自然就是诗歌，张放无心之举，意外成荫。

    诗之后便是作画了。张放用手指劝法，为班沅君选取了渭水夕照。在班沅君专注绘画时，张放悄悄回到画架前，取出一盒笔墨

    落日余晖，照在两位少女的身上，将她们曼妙的身躯勾勒出一轮光晕。纱衣轻薄，隐隐透光，那青涩的娇躯，别有一种朦胧之美。

    此刻，这朦胧之美，便流于张放笔下，成于画纸之上。

    班沅君擅画山水，而张放只会素描，这还是当初医学生那会，为练习解剖而学的。

    班沅君画得很不顺，不仅是因为不适应画板，更要紧的是，她眼角余光感受到那不时扫来的灼灼目光班沅君咬异唇，低声对苹儿说了一句。

    苹儿点点头，转身去冰鉴蠕饮，趁着张放专注于班沅君身上时，悄悄绕到侧后，探头一看，没想到却对上了张放明亮双目。

    苹儿吓一跳，张放大方地做了个请看的手势：山水可入画，佳人亦如是。

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 第二百零六章 【关 雎】

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    班沅君拿着画板，反复看着，眼睛闪闪，充满好奇。    她从效画，擅山水，也擅人物，但从没见过用明暗法来绘画人物的。汉代绘人物，多以白描为主，人物趋平面，立体感不强。最重要的是，受黄老及儒学影响，古时绘画追求神似而非形似。所以大多数情况下，画家笔下的人物与临脑象的相似度，其差别等同于真人与身份证照之比。

    张放采用素描法，但用的却不是碳笔或铅笔，而是大小不同的几支毛笔，画出来的效果，近似于钢笔画，却又比钢笔画柔和。浓淡相宜，明暗对比，俨然一副黑白肖像。

    画中的班沅君，身体端正，执笔泼墨，神情专注。身后立着苹儿，少女的目光迷朦，不知是看画外山水，还是画中山水

    张君这种技法甚为奇特，不知师从何人？班沅君虽觉这画风与自幼所学相左，但确有独特之处，她很好奇，会是什么人教他这样画法。

    自个摸索的，无师自通。今日玩得开心，即兴之作而已。张放并无自得，看到班沅君又将画卷起来，打算收藏，提醒道，你们自己看看就好，别乱拿给别人看。

    班沅君认真道：我当然不会给别人看。这可是她的肖像，岂会轻易显露于人前？

    张放这样说并非不自信，实际上他知道这样的画法并不合潮流。古人绘画，重意不重形，追求神似而非形似。张放这种西洋素描法，在古代文人眼里，那是匠人之技，匠气十足，登不得大雅之堂。

    张放回长安已经一年多了，恶补了很多古代知识，更成为了朝堂站班一员，他对这个时代上层的思维，有所了解。所以他不会认为自己从后世带来的东西，就一定会引起这时代人们的惊叹拜服。椅子如此，绘画亦如此，千万别想多了。

    班沅君也受这种观念影响，不过，在这幅画里，她看到的，不是什么匠气匠技，而是难言的逼真传神，这给她一种很新奇的感觉。更何况，这是他亲手绘制，别有意义，弥足珍贵。

    画得倦了，来，尝碗冰镇绿豆汤。张放打开冰鉴，白气涌出，揭开厚布巾，露出一个羞罐，用勺子盛了三碗绿豆汤，分别递给班沅君与苹儿。

    所谓冰鉴就是古代冰箱，春秋时期就有了，通常是青铜所制，隔以木框，包以厚布，置冰于其间，能较长时间敝食物新鲜且有冰爽感。当然，能用得起冰鉴，并有地窑藏冰的，自然不会是普通人家。

    苹儿接过一饮，身心透爽，眼睛弯成月牙。

    班沅君谢过，刚饮一口，目光为匣子里一物所吸引。

    张放顺着她的目光看