比如说南宋时期的权相——秦桧，比如话宋末元初的大画家——赵孟頫，比如说明朝时期富可敌国的大财神——沈万三，比如说大清的长寿皇帝——乾隆等等，就没有一个陌生的人物。

    特别是乾隆皇帝，仅仅他的铃印便占据了三分之一，比如说“长‘春’居士”印，又比如说“爱竹学心虚”，“古稀天子之宝”“八徵耄念之宝”“十全老人”等等。

    基本上乾隆爷的铃印，都可以在上面找到。

    楚云秋那个羡慕啊。真想将自己铃印也印刻在上面，但是苦‘逼’的是，他没有啊。

    楚云秋有些羡慕地看着画卷之上的铃印，真想取而代之。让自己的名字，也随着这幅传世名画，流传后世，沾沾先人的光。

    相比于手上的《雪山竹林图》，楚云秋更加地好奇剩下的几根圆木。

    楚云秋仔细看了一下，除了刚刚破开的那根圆木。箱子里面还剩下五根，也就说，箱子里面一共有六根圆木的存在。

    楚云秋将桌子上面的《雪海竹林图》重新卷起来，然后小心翼翼地放回到圆木之中，扔到锦囊乾坤袋中，对于楚云秋来说，全天下最安全的地方，都比不上他的锦囊乾坤袋，因为这个世界上，除了他，没有人可以打开。

    楚云秋将《雪海竹林图》放到锦囊乾坤袋中后，从木箱里面，再一次拿出一根圆木。

    有了第一次的经验，楚云秋轻车熟路，将圆木的一端打开，将里面的物品拿了出来。

    和他猜测的一样，又一副画卷重见天日。

    楚云秋有些庆幸不已，幸好柳爱民夫‘妇’将东西送给了自己，自己又够聪明和细心。

    要是传承给柳东海，当垃圾扔到垃圾堆里面还算好的，要是扔到水池里面，或者直接当成木材烧了，那才是作孽呢。

    楚云秋相信柳东海办得出这样的事情。

    将外面的一层牛皮纸揭开之后，一副卷轴浮现在楚云秋的眼前。

    和上一副的卷轴不一样，这一副话的卷轴明显档次更高一些，竟然采用的金丝楠木，纸张也用的是上好的宣纸。

    在古代，能用得起这种木材的人非富即贵，楚云秋迫不及待地打开卷轴。

    这是一副山水‘花’鸟画，有山有水有瀑布，但是皆是远景，也就是背景，而真正的景‘色’，是近景，准确的说是垂柳和一对黄鹂。

    画面之上，一株刚刚‘抽’出新芽的柳树微微倾斜，在柳树的另外一边，是一个池塘，池塘里面有几尾锦鲤在游动。

    渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳‘色’新。

    柳树枝条蔓延，凌空舞动，就好像有清风吹拂一般，柳叶斑斑，点缀其上，散发翠绿的神采。

    在柳树的枝干上面，两只黄鹂隐藏其中，在翠绿的光彩中，夹带着一抹明黄。

    黄鹂栩栩如生，眼神灵动，就好像活了一般，给人一种欢快的感觉。

    其中一只黄鹂站在枝头，轻轻张着嘴，歪着脑袋，好像在放声鸣唱，而另外一只黄鹂，低着头，好像在树干之上啄食着什么。

    画卷的作者，给两只黄鹂赋予了生命的‘色’彩，可见其功底不一般。

    在画卷的上方，是连绵起伏的山脉，山脉之中，怪石嶙峋，松柏‘挺’拔，而且在山巅之上，有着皑皑白云笼罩，给整个画卷增添了一抹仙气，带来了一抹缥缈的感觉。

    特别是在白云之中，一条瀑布从山巅倾泻而下，如同银河泄口，天水垂落一般。

    在瀑布的左上方边，是三两只白鹭，正在展翅飞翔，‘欲’登青天。

    两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

    在书卷的左上角之处，用十分漂亮的字体写着一句诗词。

    楚云秋从来没有真正见到过这么漂亮的字体，前面的文同的字体虽然也不错，但是和这字体相比，就好像小孩子和‘成’人一般，根本不在一个档次。

    只见这字体笔迹瘦劲，至瘦而不失其‘肉’，转折之处锋芒暗藏，‘露’锋出却有运转提顿痕迹。

    楚云秋不懂字，但不代表他不会欣赏，他感觉这字十分地好看。

    当看到下面的署名之后，楚云秋有一种恍然大悟的感觉，他终于明白这是什么字体了。

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 第219章 瘦金字体 公孙剑舞（求一切）

    楚云秋看着画卷上面的署名和印章，心里一动，这个人在这种字体上的造诣，天下之人，无出其右，因为这种字体就是名气很大的——瘦金体。-79-

    而这幅画的作者，正是道君皇帝——宋徽宗赵佶。

    宋徽宗在政治上面的昏庸暂先不提，他酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在华夏历史上最高的位置，可以说前无古人，后无来者。

    在当时，宋徽宗成立了翰林书画院，也就是宫廷画院。

    别的帝王都是科举选拔人才，一般考查四书五经，治国之道，但是宋徽宗别具一格，以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目。

    不过因为宋徽宗的举动，倒创造出许多佳话。

    比如说“山中藏古寺”，许多人第一想法都是深山寺院，古松飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚，在山脚下的山溪处挑水。

    另一个题目更绝，为“踏‘花’归去马蹄香”，众人纷纷开动脑力，有的人集中在“踏‘花’”上，骏马奔腾在鲜‘花’之上，有的人集中在“马”上，画得马十分的神骏，但是得第一名的没有画任何‘花’卉，只画了一人骑马，在画面上有蝴蝶飞绕马蹄间，这个人集中在了“香”字上。

    香是虚无缥缈的，但是这位画家却通过蝴蝶绕马，将香气具象了出来，可见其心思灵活。

    凡此等等，极大地刺‘激’了华夏的书画意境发展。

    可以说，宋徽宗在任期间，华夏的书画之道，发展到了顶峰。

    传闻之中，华夏最为著名国宝名画——《清明上河图》，也和这位书画皇帝有关系。张择端完成这幅歌颂太平盛世的历史长卷之后，首先将它呈献给了宋徽宗。

    宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为华夏历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的“瘦金体“书法亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印。

    宋徽宗独创的“瘦金体”书法独步天下。直到今天相信也没有人能够超越。

    瘦金体书法，‘挺’拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。

    在宋徽宗此后的八百多年来。迄今没有人能够达到他的高度，在书画界，可称为“古今第一人”。

    楚云秋明白，眼前的这种字体就是瘦金体，‘挺’拔秀丽、飘逸犀利。字与字之间带着一种难言的美感，就好像一位绝世的舞‘女’，在那里翩翩起舞，又像一位绝世的剑客，在那里挥动长剑。

    听起来很矛盾，以柔一刚，怎么可能出现在一种字体上，但确确实实地出现在一种字体之上，而且没有任何的矛盾感。

    楚云秋不禁想起了一个人，一个在华夏历史上留下大名的人。虽然她是一位‘女’人，而且还是一位舞‘女’，但是巾帼不让须眉，她就是——公孙大娘。

    公孙大娘盛唐第一舞人，善舞剑器，以舞姿惊动天下，以舞剑而名垂千古。

    公孙大娘将剑和舞完美的糅合在一起，将华夏历史上的两座文化高峰建立了桥梁。

    草圣张旭看到公孙大娘的舞姿，描绘了一卷绝妙丹青，流传后世。诗圣杜甫见到公孙大娘的舞姿，著《剑器行》，脍炙人口，画圣吴道子。体味公孙大娘的舞姿，体味用笔之道。

    昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

    观者如山‘色’沮丧，天地为之久低昂。

    霍如羿‘射’九日落，矫如群帝骖龙翔。

    来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

    绛‘唇’珠袖两寂寞。晚有弟子传芬芳。

    临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

    ······

    宋徽宗的“瘦金体”就好像公孙大娘的剑舞一般，将柔和刚，完美地糅合在一起。

    楚云秋看着面前的画卷，在画卷的正上方，写着整个画卷的名称——《黄鹂鸣翠图》。

    在卷轴的右下角，铃印着十几个红‘色’的徽章，有“宣和之宝”，有“双龙小印”等等，无不诉说着那段沧桑的岁月和历史。

    楚云秋看着画卷上面的斑斑痕迹，伸出手，轻轻地抚‘摸’在画卷上面。

    画卷被装裱地很好，从外表看上去，除了有些破旧之外，没有任何的瑕疵，品相十分的完好。

    楚云秋将画卷卷起来，放进圆木之中，装进锦囊乾坤袋中。

    楚云秋看着剩下的四个圆木，他已经没有了耐心一一观看，他想要将四个圆木全部拆解出来，看看里面都是些什么画卷，他们的作者又是哪一位牛人。

    但是打开之后，楚云秋发现，自己猜错了，而且大错特错，剩下的四个圆木之中，竟然没有一卷画卷。

    前两个圆木里面，是两卷书法杰作，而且他们的主人，每一个都不一般，其中一卷是草圣——张旭的书法杰作，在书卷之上，楚云秋根本看不清楚写的什么。

    笔走龙蛇，龙飞凤舞，根本看不懂。

    楚云秋皱着眉头，一脸的懵‘逼’样，这是写的啥啊，楚云秋看了半天，一共认出三个字，一个“之”字，一个“十”字，还有一个字是“一”字，而且楚云秋还不确定对不对。

    狂草，不愧是狂草，草地让人根本看不懂写的什么，古今之中，也只有张旭能草出这种地步。

    楚云秋‘揉’了‘揉’眼，没办法，看的眼疼。

    楚云秋将书卷收了起来，这东西还是让专业的人士看吧，自己这些本事根本看不懂写的什么。

    而另外一卷书法的作者也是一位大人物，而且是北宋年间的权相——蔡京。

    抛开蔡京这个人的人品不讲，如果仅仅说他的书法，对华夏的书法历史绝对造成了源远流长的影响。

    蔡京虽然名声不好，而且“人品‘奸’恶”，但是蔡京的书法绝对是“一代大家”，书法中带着大家之风，也正是因为他的书法，才会被宋徽宗赏识，官拜丞相，成为华夏历史上有名的权相。

    北宋有权相蔡京，而南宋有权相秦桧，两者都十分的有名，但是蔡京有秦桧拍马都赶不上的成就，那就是书法。

    蔡京的书法被很多书法家所推崇，也被很多书法爱好者收藏，不是没有道理的。

    北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，其中的蔡，就是指蔡京，但是有人认为蔡京“人品‘奸’恶”，遂改为蔡襄。蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”。

    可以说，蔡京跟随很多书法大家从师过，也学习了很多先人的书法，最终博采诸家众长，自成一体。

    其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。

    蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣，因而在当时享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。

    元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩‘射’人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”

    很中肯地反映了蔡京当时在书法艺术上的地位。

    传说，当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连当时非常狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。

    而楚云秋手中的这幅书法，正是蔡京蔡相的，除了蔡京自己的铃印之外，还有宋徽宗等人的铃印和题跋。

    楚云秋看着画卷上面的书法，确实给人一种享受的感觉。都说字如其人，楚云秋想不明白，能写出这么好看字的人，人品怎么就那么差呢？

    而剩下两个圆木内的东西，确实让楚云秋大吃一惊，他