扬了扬手里的厚厚的一大叠稿纸。
    “之前我们讲了很多可能你们不喜欢听，有些抽象的东西。现在我讲一点不抽象的东西。”
    “比如说，我们与玩家结盟的另一个方面在于风格。很多因素都能体现游戏的精神。假如游戏的开场伴随着轻松的音乐与卡通风格的画质，然后突然出现了人头爆裂的场景，那么你就撕毁了盟约。因为你没有向玩家提供你承诺会提供的东西。”
    “反之，假如游戏的美术风格阴森可怖，游戏内容却简单无脑，那么你也是在愚弄玩家。这时玩家就会重新拾起自己的疑心。并且退出游戏。让玩家持续搁置怀疑并且停留在游戏当中的唯一方法，就是让你所调遣的一切手段——包括音乐与气氛——保持相互一致。”
    “这是至关重要但是。”
    说到这里的时候，杰斯特特意的加重了一点语气。
    “还有一点非常的有意思。这也是我们在开发《文明》的时候发现的，那就是，玩家玩起游戏来都是没有智商的，这么说似乎会得罪很多人，那么我换一个比较委婉一点的说法，那就是玩家心理与理性思考毫无关系，或许你们会疑问，这明明是策略类游戏，怎么会跟理性思考毫无关系呢？”
    “我举一个例子。”
    “这是我们在为《文明2》设置这都系统的时候，清楚的认识到的这一点。”
    “我是学工程出身的，而席德。梅尔先生是学数学统计出身的，在我们的设计组当中，尤其是策划，百分之八十的专业，都跟我们差不多，所以，我们认为我们是一个很讲逻辑的团队，所以，我们的游戏也是很讲逻辑的。”
    “所以呢，在《文明2》的战斗系统里，我门会在开战之前给出胜败概率。好比说进攻方的胜率是1.5，防御方野蛮人的胜率是0.5。其实野蛮人的胜率一开始还是挺大的，但是因为他们不文明，要接受50%的罚分，于是就只剩下了0.5——做游戏设计师的最大好处就是能在游戏里生杀予夺：野蛮人罚分50%，活该！”
    “总之双方的胜率是3：1，大致说来，进攻方每进攻三次，防守方应该可以赢一次。但是玩家却不这么看。在每一场战斗当中，玩家都会在某个时刻感到自己一定能赢，所以，在我们进行测试的时候，就有很多测试者这样跟我说，这场战斗我怎么输了？三比一啊！”
    “我就会很理所当然的回答，是啊，三比一，隔三差五你总要输一把的。”
    杰斯特说到这里稍微停了一下，然后笑了笑：“我觉得我的思维是没有丝毫问题的，但是，问题就在这里，玩家们并不这么认为。”
    “他们会这样说：不对，你不明白。三比一啊，三多大啊！一多小啊！我的数字大，我怎么能输呢？”
    听到杰斯特这么说，很多人笑了起来。
    杰斯特倒是没怎么笑。
    “这件事席德。梅尔先生也是知道的，我跟他讨论了一下这件事情，最后还是席德。梅尔先生解决的这件事，很简单，他改动了一下战斗系统。”
    
    第六百五十三章 更加深入
    
    “他是怎么改的呢？”
    杰斯特问了这么一个问题，他也没又让人回答的意思。
    而是马上就自己做出了解答。
    “将一场大战拆分成许多自动进行的小战斗，从而使得战斗结果更符合玩家的预期。这一次玩家取得了胜利，不过攻守易型了，电脑的胜率是大大的三，玩家的胜率是小小的一，这个时候我又去问那个测试者，你不觉得不对吗？你这个小小的一怎么把大大的三给打败了呢？”
    “然后，他用义正言辞的语气告诉我，为什么不对？我能够胜利，那不正是因为我的技战术水平高超啊！”
    杰斯特说到这里，全场都笑了起来。
    包括他自己。
    杰斯特压了压手掌，示意大的声音小下来。
    “显然，玩家的思考方式完全不遵循数学原则。如果玩家对电脑的胜率是三比一或者四比一，那么玩家总是期待自己每次都能获胜。于是我问玩家，假如你的胜率是二比一，你能接受偶尔输一场的结果吗？”
    “他很快的回答我，行啊，二比一的话偶尔输一局也合理。”
    “我又继续问他，那你还有什么问题吗？他告诉我，我现在这场战斗的胜率是二十比十，我还是输了。二十比十啊，我比对方的胜率足足多了十个点啊！”
    “我就很好奇，难道二十比十不就是二比一了吗？”
    “不是啊，二十比十就是二十比十，根本不是二比一。于是，我们没有办法，就又按照新的要求调整了系统，然后问他，这下你总该满意了吧？他回答：差不多，不过还有点小问题。那天我进行了一场胜率二比一的战斗。输了。没问题，我们都已经说开了，二比一的战斗偶尔也是要输一场的。可是接下来我立刻进行了另一场二比一的战斗，结果又输了。怎么能这样呢？电脑这不是在作弊吗？”
    “于是我们又加入了新的调整，让上一场战斗的结果对下一场产生影响。这一回玩家终于彻底高兴了。”
    杰斯特说完这一段之后，抬头环视了一下在场的所有的听众。
    “我们进行这一系列调整不仅是为了让玩家高兴。如果玩家觉得战斗系统有不对头的地方，就不会继续搁置质疑并且退出游戏。在调整过程中，我逐渐意识到了逻辑、数学与心理学在玩家头脑当中的互动。这三者的互动往往会产生反直觉的结果。只要在游戏设计过程中考虑到心理学的作用，就一定会做出反直觉的设计。不过在很多情况下，这一点其实能为设计师所用。”
    “说了这么多我们总结出的一些我们的经验。接下来我说一下，我们在设计游戏的时候的一些失误来作为调剂。”
    听到杰斯特这么说，很多人的人脸上都露出了好奇的神色。
    很明显，他们对于杰斯特要说的这个他们在设计《文明》的时候的一些失误的话题是很感兴趣的。
    “其实，这是很平常的事情，任何游戏在设计完成，发售之后，都会发现一些失误，一些跟我们设计之初的理念完全不符合的事情发生。”
    “比如说。我们在游戏中设置了起落兴衰的概念。假如玩家建造的文明必然倾颓，而且我们又在文明彻底崩溃之前为玩家提供一个力挽狂澜的机会，让玩家不仅能够重建原来的文明，而且还能创造新的辉煌。这该有多么带劲呢？一点也不。我们发现绝大多数玩家都会在自己建设的文明即将崩溃之前重新载入游戏，根本不去体验我们为他们准备的辉煌振兴——因此，我们从中就得到了一个教训，《文明》的要义就是进步二字。上升上升再上升，并不会下降。”
    “再比如说，还有一个失误。是科技树的设计。”
    “我有必要说一下，我们为什么要设计科技树这个东西——我原本的想法是用科技树来体现人类文明在黑暗中摸索的进程，玩家不会知道特定的技术会引向怎样的发展路径。我认为在公元前三千年就为了有朝一日能够研发火药乃至核武器而大力发展铁器是很可笑的想法。”
    听到杰斯特这么说，很多人笑了起来。
    不过杰斯特倒是没什么神色变化的继续的说着，只是略微的换了口气。
    “因此，最初版的科技树包含着大量的随机性，但是玩家通关一遍之后，知道了科技树上有火药，于是他们重玩游戏的唯一目标就成了尽快点出火药。此后我们才明白了玩家想要控制全局。这个教训的引申意义在于一切随机性设计都要遭到非常小心的对待。”
    “我们曾经为《文明》设计过自然灾害系统。假如火山爆发与瘟疫肆虐这样的历史大事也会随机发生，难道不是很酷吗？不是。游戏当中的一切随机因素都会使得玩家疑神疑鬼。玩家会认为电脑故意在他们即将胜利的前夕给他们找不痛快。假如随机性作用重大，玩家肯定会为随机性的后果找到最糟糕最偏执的解释。低层次的随机性确实有助于提升重复可玩性，但是设计高层次随机性的时候一定要慎重，慎重，更加的慎重。”
    说完了这些之后，杰斯特再一次的将他的演讲稿给扔到了一旁。
    “这就是我今天要讲的主要内容，不过在接受这个演讲的时候，席德。梅尔先生想我提议过，问我可不可以讲一下，如何通过游戏设计节省千百万美元经费的问题，这是一个很不好谈的话题，不过我很感兴趣，所以我考虑再三之后，我答应了这个请求。”
    “如果你对这个话题感兴趣的话，我觉得你们必须要在打起精神来。”
    “因为这个问题是我在面试来我们火星娱乐的员工，经常会问到他的问题，这也是一个出色的设计师，所必须要了解的问题。”
    随着杰斯特的这句话说完，果然如他所设想的那样，那些对于在毕业之后，想要从事游戏开发这一个职业的人，都瞬间露出了炯炯有神的目光。
    
    第六百五十四章 如何节省开支
    
    这个问题很吸引人。
    如何的利用一个设计师的方式，来尽可能的节省开发资金。
    如果把这句话换一个角度来看的话，就会变成这样的——这是又给自己的项目又拉到了几十万美元的投资。
    因为你节省了一部分开支，自然就能够将这部分节省的给应用到其他的方面，让这款游戏的其他方面，或者是细节或者是其他的地方，做得更好。
    打个比方，如果一款游戏，公司只给了一百万美元的投资，也就是说，你需要用这一百万来完成这款游戏的开发，你觉得这个数字很紧，但是你又不想要让这款游戏烂尾，所谓，你必须要学会合理的利用你的能力，来为游戏来节约成本上的开支。
    这基本上是一个游戏开发者的基本功。
    “那么我们到底要怎么去做呢？”杰斯特一边说着，一边环顾现场，这个问题是一个纯粹的经验上的问题，就算是亲身的去参与一款游戏的开发面对这个问题的时候，也是不够的。
    他必须要亲自的带领一个完整的开发组，负责一整款游戏的开发，从游戏的立项开始，一直到游戏开发完成结束。
    而且，不是一次。
    要很多次。
    杰斯特并不期待这些还没有走出校园，没有过这样的第一线开发经历的人能够回答他的这个问题，所以，他只是稍微顿了一顿，便继续的说了下去。
    “设计一款3A级游戏，除了一定的技术积累的限制之外，主要就是尽量的去利用玩家自己的想象力，是的，你没有听错，作为一个设计师，你要学会。在设计一款游戏的时候，去充分的利用玩家自己的想象力去设计游戏，无论游戏的画面质量多么精良细致，玩家的脑补都肯定更加鲜活生动。我们所做的一切都是为了打动玩家的想象力。”
    “而且很多时候我们并不必将游戏当中的一切内容全都展现出来。假如玩家能想象拿破仑不在屏幕上的时候都在干什么，我们这些设计师就能因为用不着制作这些内容而省一大笔钱。”
    “这样说你们可能不是很理解，我还是用《文明》里面的例子进行举例。”
    “《文明》里面就有一个例子，游戏当中会出现这样一段提示语：异邦的统治者寻求你的好意，亚历山大的苏丹送来了一趟车队的珍玩，其中包括七头会跳舞的熊。现在我要问你们一个问题，为什么会出现这样的一段话。我们在设计的时候，为什么会设计这样的一段话呢？”
    杰斯特先是继续的询问。
    不过，很快，他又说道：“你们没有必要回答，只需要在自己的心里回答一下就可以，不需要说出口来，我现在可以告诉你们我们之所以这样设计的目的。”
    “很简单，设计这条提示语的原则就是因势利导——假如玩家原本就倾向于相信某些事物，想要在他的想象当中营造这些事物就更容易。也就是说，我们在设计游戏的时候，要带入进去，要以一个玩家的心态去设计。这个时候玩家的心态是怎样的呢？”
    “我当时是这样带入的，如果我是玩家的话，在出现这样的一段话之后，我的内心深处的第一反应是这样的——‘没错。异邦的统治者原本就应该寻求我的好意，进贡七头会跳舞的熊也算是他们有心了。’之前我就说过了，这是一种玩家在玩游戏的时候一种非理性的自大。”
    “我想要通过这个说明些什么呢？”
    “其实就是。我们在游戏当中并没有制作会跳舞的熊，也没有制作亚历山大的苏丹或者马车队，通过顺势而为，我们节省了几百万美元的建模与贴图费用，因为玩家原本就愿意相信我们，我们所要做的只不过是编写一个文本框而已，我们可以利用节省下来的时间与精力来说服玩家相信另一些不太容易相信的事物。”
    杰斯特笑着说完，下边在听的那些人，有很多，大概是游戏设计系的学生，已经在沙沙沙的做起了笔记。
    甚至神色认真的就像是在上一节对他们