是避避的好！爬走~——

    爱妃，你的长评，一直是我喜欢的那型，和微微一样吧，肉麻话咱在群里说……

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-------------------【voiet84长评】-------------------

    看燕倾是经过朋友介绍的，看时文已快接近尾声，没有一路追随的漫漫心路，却有掩卷的淡淡惆怅。

    看燕倾就像品名茶，清香中带着淡淡的苦涩，苦涩中又回味无穷。一直不敢为燕倾写评，桂圆的文笔太好了，让我不敢提笔，把污了这文中至情至性之人。但还是忍不住提起拙笔，权当是愚钝之人一时的慨叹吧。

    文中的每一个人在桂圆笔下都仿若真实存在，与我在同一个时间的不同时空演绎着爱恨情仇。看燕倾不但是看情，也是在看史。一段血雨腥风，几段情爱坎坷。在历史的背景下，文中的人物光彩四射、惊才绝艳的背后，我竟觉得都是那悲凉的起始。若是没有这般的光环，若是没有这般的责任，若是没有这般剪不断、理不清的无奈，是不是就可以获得最简单的快乐，最向往的幸福。

    觉得桂圆笔下的人物无一不带着淡淡的悲凉。想爱而不可，想恨亦不忍，被命运羁绊折磨半生的怀素；执著一生至死方休的沐昕；忍辱负重情爱深藏，却亦是被命运嘲弄的悠。更是深深记住了那个只在文初出现的奇女子，舞絮，那个恬淡、才华震世的女子；还有那初见时轻若无骨，蹲在纤弱的竹节上，随风同舞的近邪；那爽朗明艳的豪情女子，方琦。转眼不过须臾，物是人非。繁华落尽，只余点点离愁。

    不忍再写，就这样吧——

    是不是内心苍凉，无限疲惫，只觉得提不起劲来，几至无语？

    笑，这话不是我说的，是阅微在我最初催评的时候说的，说看完结局，令她悲凉而平静，竟生不出激越的心绪，只觉无限沧桑，竟至懒怠动笔。

    其实我自己也经常有这样的情绪，也许我把这样的情绪带到了文里，于是每个字，都染上人生淡淡的苍灰色，犹如天际暝暗那一抹云色，沉入视野里，便无端的黯了心境。

    这不是一种健康的情绪，本应带给读者明朗奋轻松愉悦的网络小说，写成了如今的郁郁，实在是我的过错，毕竟燕倾是第一部小说，我不能完全抽离，将自己的人生观反应到了其中，我所理解的，人生的凄楚，情爱的无奈，相思相望不相亲的惆怅，爱而不能的寂寥，独行天涯的苍凉，时时弥漫于全文，氤氲不散，以至于即使是欢乐的情节，也无良的在最后补上一句谶言般的预言，让初初沉溺于那般欢喜中的读者，立即被那似有若无的一句打落深渊……实在是不厚道，自paI之……

    燕倾里，少有幸福完满之人，少有喜剧人物，这是燕倾的缺陷，是我的幼稚，希望能在新文中有所改进。

    谢谢亲的长评，文字里的淡然苍凉令我很有触动，知音如此，我之幸也。

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-------------------【沙滩宝宝长评（二）】-------------------

    词曰：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

    夜雨霖霖轻叩窗，不见晓破声不歇。如此听雨夜，之于陋知世事的我，本应红烛昏罗帐，梦中迷蝴蝶，怎奈一曲燕倾吟罢，长卷已舒意难平，手执册，心凄恻，竟无语凝噎。无端生出“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”的愁绪来。

    君记否？明月夜，孤崖边，寒松下，一琴一剑一娉婷，放歌纵情诗酒间。醉卧流云似逍遥，却藏一身悲凉意。幼失萱亲，父爱凉薄，精于六艺，诗剑相伴，铸就你雪梅心性，遗世清华，却始终抹不去你温润玉质、向暖星火。削藩在即，侯王式微，你顾念血亲，屡出奇策，筹谋天下，与父共患难，于素手乾坤、雏凤清鸣之际亦挣扎于忠孝之义。燕王践祚，方氏喋血，你弃荣华虚名若敝履，只身求去，浪迹天涯，形销骨立，皆为一信字所累。嗟乎，忠孝信义自古难全，而汝成之，是素王遗风也，功成而弗居，名著而身退，此天道也，而汝深识之，真清士逸民，栖迟衡门者也。

    君记否？初相见，舞落银华夺月魄，一笑间，天地俱寂繁花黯。本以为，从此天魔舞作双，乘凤吹箫去，千里快哉风。却原来，人事从来不可期，你和他终逃不开这天地熔炉的反复淬炼。银华，被命运之轮碾尽，欢颜，遗落在似水流年。似花还似非花，有情莫若无情。

    君记否？青梅涩涩年华，小儿女以诗相欺，尤显别样情思。七年孤坟、五年执手、十载离情，误半生光阴。看春花秋月换了秋风冬雪，叹飞花落尽，满池萍碎，诉尽离人恨。终与子成悦，长啸归去，和一曲白不相离。

    乐天诗云“言者不知知者默”，然吾辗转于燕倾，似亲历怀素一生，窥得人生如梦，不禁怆然，心下忽悟庄生“忘年忘义亦忘情”之语，故作此文字以自勉，兼述“而今听雨僧庐下”之心绪。

    注：萱亲，指母亲。素王，指孔子。孔子作春秋而乱臣贼子惧，故孔子有帝王之德，可视为无冕之王。忠孝信义，是孔门一贯处世原则，故称怀素有素王遗风。逸民，指避世隐居的高士，史书中亦有逸民传。衡门，指简陋的居所。《诗经》中有“衡门之下，可以栖迟”，代指隐士的居所。这里是赞美怀素品性高洁，淡泊名利，有隐士风度。乘凤吹箫，指萧史和弄玉的典故。弄玉是秦穆公的小女儿，善吹箫，萧史亦善此道，两人相恋，乘凤凰而去。白不相离，卓文君《白头吟》中句，文君以此诗盼望与相如厮守终身——

    记得宝宝当初光降我这蓬荜之地，就曾说过要赐我惊天地泣鬼神冬雷震震夏雨雪的惊人长评，如今总算是得窥真颜……含泪，这个惊天地泣鬼神来得可真不易，我和人贩子在群里哭着喊着要了多少次啊啊啊啊……

    宝宝开篇用的蒋捷的《虞美人·听雨》，亦是我最喜欢的词之一，少年听曲歌楼上，壮年听雨客舟中，人生路的每时每段，自有合适的曲调协了那心境的音符，或激昂，或宁和，或凄凉，或沧桑，总是那么恰到好处的奏了来，一分一毫差错不得，如同听曲应在红粉金绣的歌楼上，白玉杯荡漾琥珀微黄的光，映惨绿少年飞扬的眉宇，自是合意，听雨，便只能当是漂泊半生的中年，孤舟一叶，荻花瑟瑟，半杯残酒，听那断雁叫西风，静默着凄然，偶尔，深眸间开启一线，暗哑的天光。

    而写完燕倾，读完诸位美评的我，此刻却有鬓已星星也的错觉，恍惚之间，自己的年华亦随那天涯羁旅的流浪而老去，怀素，沐昕，贺兰，少年的白衣盛开血色桃花，绽放在夜色淋漓的华堂之中，挣扎，拼搏，星光划落，这一季便这样凋零的过了，来年，那女子翘等待的四季里，从此便没有了春。

    这三人，都满含深植骨髓的骄傲，在血液里，神情中，笑容外，举止间。

    却不在心深处。

    行自己应行的，为自己当为的，还自己所欠的，做自己想做的。

    却最终，没有得到自己应得的。

    尤其贺兰。

    这个笑容温暖却目光如雪的男子，以悲剧苍凉的短暂一生，换得多少人为他写下所有深藏于心的感慨？

    有些人，有些事，只能在意会中领略，在领略中了解，却不能够在言语与文字中，一一道明。

    如此，酹一杯酒，且先将这血色江湖，埋葬。

    就那一怀的酸涩，忘却前因后果所有无奈的悲伤，只需记得风中，阳光下，回眸一笑的男子，那一刻足可淡化所有牵扯与恩怨的明媚，浮生长恨欢娱少，便是用千金，换了这刹那的释然，也是值得。

    将那沉醉，换了这山冷水静的悲凉，换了那朝生夕死梦一场，换了那云外清歌，断肠。

    长叹……因宝宝古意盎然文字，我又乱感慨了，宝宝真是解人，体贴又细心，殷殷注明了文中典故，再不似某桂懒惰，因为怕解释不肯用典，偶尔顺手用了典还未必想的起来解释，自paI个……

    长揖拜谢宝宝惊天地泣鬼神之美评。自得赐评，某即扼腕对诸友叹曰：初，沙滩宝宝莅降敝地，言，欲以惊天地泣鬼神之文字与众共飨之，吾辗转反侧寤寐不安，每遇之必殷殷以求，今得之，披襟急阅，击节叹之。吾作燕倾也，欣然自喜,以为天下之美尽在己，然今观诸文，方知：吾弗至子之门，则殆矣！

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-------------------【蒹葭苍苍长评（二）】-------------------

    一直以来，内心波涛汹涌却不敢写评，我只恨自己念书时候没有好好学习语文，竟连表达自己的情感也不能随心，但望桂圆大人看在我一片真情的份上，不要同我计较。还记得上次群里说桂圆是长评控，我追问“控”是什么意思，待解释完了，我给自己定位于桂圆控。

    一路随行，我总是多少带些悲怆的。

    看燕倾的感觉颇像初恋的感觉，时时思念，时时想见，时时牵动我的心情。至于文中太多的恩怨情仇，各位高才在前面的评论中描写的淋漓尽致。于感情，而我一向是缄默的，我总认为倘若真能一清二楚，说爱就爱，说不爱就不爱，人世间也不会有那么多的无奈之事，所谓怕虐的人不过是自己心理脆弱而已。

    在我心中，更喜欢：往事过往，相见不如怀念。过去便过去吧，更多时候，当时间洗去曾经的沧桑和无奈，回忆其实是淡远却温馨的事情。我更偏向的解局是：“永远的二十五岁，武林君王笑靥如花…”

    于怀素的锦缎年华中永远记忆。

    而于熙音，其实我总是想说：何苦来？是啊！何苦来！终身恨着别人的人只怕自己更苦吧，为何不能退一步？即便不为别人，为自己也不可么？本无血光之仇，何必执着于感情的偏念，凄凉了此一生？殊不知，人世间不只自己认定的一条路可以走的。

    此文完结，我还是时不时的上来看看，我爱你的文字清雅、文理缜密、人物丰满。到目前，我还是只能看见贺兰的背影，却始终想不出他的脸。

    我看文属于慢热型的，反应总是比别人慢，我很希望可以出版，珍藏在手，时时翻看。

    等个一年、两年、或者在今后更长的时间，我还是会时时的想起这些人，这些诗句，会感叹，会怆然…

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-------------------【忧郁的颜色长评】-------------------

    先，我得说这是一篇非常不错的小说。

    一篇小说是否成功在于人物形象的塑造是否丰满。而这篇小说中的人物塑造的性格鲜明，有血有肉，很人性化。我个人认为，小说中的人物，由作者赋予他一定的性格特征，并把他设置到一定的环境中，然后任其自由展，作者所要做的就是把他的符合性格的作为描述出来。也就是说，结局其实在一开始就已经注定了，而不能随着作者和读者的主观想法而改变。比如贺兰悠必定会选择死亡，沐昕必定会等怀素。

    沐昕和贺兰悠都是十分执著的人。然而沐昕执著于怀素，而贺兰则更执著于探求真相。当然，如果沐昕没有出现，或者没有这般执著，那么贺兰会放弃而和怀素在一起也说不定。但沐昕的守坟就表示他不可能放弃。贺兰也就没有了机会。

    其实，贺兰可以选择生或死。但是贺兰明白如果他选择生，那么不但自己会永远活在痛苦中，怀素也不能安心。从某种程度上说，怀素内心并没有完全对沐昕死心。如果她和贺兰在一起，日后再次见到沐昕，必定会内疚一生。贺兰从前没能和怀素在一起，主要原因在于他的身世问题。其次是他有些乖戾残忍的性格是他伤害了许多无辜的人，无形中又拉开了与怀素的距离。而怀素自己的执念也是一方面原因。贺兰之所以会爱怀素，我个人认为，一是怀素本人聪明骄傲而又善良的性格吸引了贺兰，另外贺兰也是对于怀素的身世感到同病相怜。他死前与怀素的最后一个障碍是沐昕。

    作为沐昕，他是不可能放弃怀素而和常宁在一起的，他必然会穷尽所有等怀素。因此，他的结局只有两种，一是死，二是和怀素在一起。如果自杀而死怀素会内疚；如果被人杀害，怀素则又要背负仇恨。贺兰在错过怀素的那几年，让沐昕无形中成为了怀素生命中不可缺少的一部分，也就为他自己的悲剧埋下了祸根。悲剧中的英雄只是犯了一个错误而已，然而这个错误却是致命的。既然沐昕不能死，那么他就只能和怀素在一起。于是贺兰